2. НАЧАЛЬНЫЕ СНЫ

1. СОН:

Сновидец в общественном собрании. Уходя, он надевает чужую шляпу взамен собственной.

Шляпа, как покрытие головы, имеет общий смысл того, что очерчивает (увенчивает) голову. Так шляпа как образ ведущей идеи, покрывает всю личность в целом и придает ей ее собственное значение. Коронация дарует правителю божественную природу Солнца, шапочка доктора наделяет достоинством ученого, шляпа незнакомца приобщает к чужой личности. Мейринк

==13

использует эту тему в своей новелле "Голем", где герой надевает шляпу Анастасия Перната и в результате этого оказывается вовлеченным в странные события. Достаточно очевидно в "Големе", что именно бессознательное затягивает героя в фантастические приключения. Подчеркнем значение параллели с "Големом" и предположим, что шляпа во сне - это шляпа Анастасия - бессмертного, сушества вне времени, универсального человека в отличие от эфемерного и "случайного" смертного. Окружающая голову шляпа кругла, как корона солнечного диска, и, следовательно, содержит первый намек на мандалу. Мы найдем образы бесконечной продолжительности в 9-м мандальном сне, в то время как мандальный характер шляпы прояснится только в 35-м сне. Как общий результат обмена шляп мы можем ожидать

==14

развитие, подобное тому, что происходит в "Големе", - проявление бессознательного начала. Бессознательное всегда стоит как тень за сновидцем и прокладывает свой путь в сознание.

2. СОН:

Сновидец отправляется в путешествие по железной дороге и, стоя перед окном, загораживает вид своему попутчику. Он вынужден отойти в сторону.

Процесс начинает развиваться, и сновидец обнаруживает, что он заслоняет свет от того, кто стоит за ним, то есть от бессознательных компонентов своей личности. У нас нет глаз позади; значит, это сфера невидимого, бессознательного. Если сновидец перестанет заслонять окно (сознание), бессознательное станет осознанным.

3. ГИПНОТИЧЕСКИ ЗАХВАТЫВАЮЩЕЕ МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

Морской пейзаж. Волны бьются о берег, все затопляя. И вот сновидец сидит на одиноком острове.

Море - символ коллективного бессознательного, поскольку непредставимые глубины сокрыты под его отражающей поверхностью. ' Стоящие сзади теневые персонификации бессознательного, прорываются на твердую почву сознания как наводнение. Такие вторжения носят характер чего-то невероятного, потому что они иррациональны и неясны человеку, о котором идет речь. Они граничат с моментальным изменением его личности, поскольку непосредственно констатируют наличие болевого интимного секрета, который отчуждает и изолирует его от окружения. Это что-то такое, о чем мы не можем сказать никому". Мы боимся, что нас заподозрят в ментальной ненормальности, и не без причины, потому что подобные вещи случаются с сумасшедшими. Даже если так, - это далекий крик от интуитивного ощущения такого вторжения, чтобы не быть захваченным им патологически, хотя неспециалист этого не осознает.

==15

Изоляция вследствие засекреченности, как правило, приводит к оживлению психических процессов, как замены контакта с другими людьми. Она провоцирует активизацию бессознательного, а затем вызывает нечто похожее на галлюцинации, которые посещают одиноких путников в пустыне, мореплавателей или святых. Механизм этих явлений лучше всего можно объяснить в терминах энергии. Наше нормальное отношение к объектам мира по большей части связано с определенными затратами энергии. Если отношения с объектом прерваны, происходит некое "удержание" энергии, которое затем создает эквивалентную замену ему. Например, как мания преследования коренится в отношениях, отравленных недоверием, так вместо нормальной жизнедеятельности окружения возникает иллюзорная реальность, где тени призраков замещают людей. Поэтому люди с неразвитым сознанием всегда верят, что одинокие пустынные места населены демонами и подобными им видениями.

4. СОН:

Сновидец окружен толпой призрачных женских силуэтов. Внутренний голос говорит ему: "Сначала я должен уйти от Отца ".

Здесь психическая атмосфера оживляется теми, кого в средние века назвали суккубами. Это напоминает нам видения святого Антония в Египте, с таким пониманием описанные Флобером в "Искушении святого Антония".

Элемент галлюцинации проявляется в том, что мысль произносится вслух.

Слова "сначала я должен уйти" подразумевают заключение, которое должно начинаться со слова "чтобы". Предположительно оно должно начинаться так: ". . . чтобы следовать бессознательному, то есть обольщающим женским силуэтам".

Отец - воплощение традиционного духа, выражаемого религией или общепринятой философией жизни, стоит на своем. Он заключает сновидца в мир разума и его ценностей. Традиционный мужской мир с его интеллектуализмом и рационализмом ощущается тем доводом, на основании которого мы можем судить, что бессознательное, теперь приблизившееся к нему, стало в явную оппозицию к тенденциям разума и что сновидец, несмотря на эту оппозицию, уже склоняется к бессознательному. По этой причине последнее не должно быть подчинено рационалистическим суждениям сознания: оно

==16

должно быть скорее опытом своего poдa (suigeneris). Естественно, интеллекту нелегко его принять, поскольку он требует частичной, если не полной, жертвы разума (sacrificiam intellectus). Далее, возникающую здесь проблему тяжело понять современному человеку: поскольку сначала он может принять бессознательное только как несущественное и нереальное приложение к сознательному уму, а не как особую сферу опыта со своими собственными законами. В течение дальнейших снов этот конфликт проявляется снова и снова, пока в конечном итоге не обнаруживается правильная формула соотношения сознательного и бессознательного и личность не занимает верной позиции между ними обоими. Более того, этот конфликт не может быть решен осознанием, но только опытом. Каждую стадию опыта нужно прожить.

Сопротивление разума бессознательному и отвержение последнего были исторической необходимостью в процессе развития человеческой души, поскольку иначе разум не смог бы проявиться вовсе. Но сознание современного человека отошло слишком далеко от действительности бессознательного. Мы даже забыли, что душа ни в коей мере не наша проекция, она большей частью автономна и бессознательна. Поэтому бессознательное вызывает панический страх у цивилизованных людей, и не только из-за угрожающей

==17

аналогии с нездоровьем. Наш интеллект не против анализа бессознательного как пассивного объекта, напротив, такая деятельность соответствует рациональным ожиданиям. Но позволить бессознательному следовать своим путем и ощущать его как реальность - для этого требуется нечто, превосходящее мужество и способности среднего европейца. Он предпочитает просто не осознавать этой проблемы. Для тех, кто духовно слаб, это лучший путь, так как когда чего-то нет, оно не представляет опасности.

Опыт бессознательного - это личная тайна, доступная только очень немногим, и то с трудом; отсюда тот эффект изоляции, который мы отметили выше. Но изоляция стимулирует компенсационное оживление психической атмосферы, которое поражает нас как невозможное. Силуэты, которые появляются во сне, - женские, что указывает на женскую природу бессознательного. Это феи, соблазнительные сирены или ламии, обольщавшие одиноких путников и сбивавшие их с пути. Подобные девы-обольстительницы являются в начале путешествия в ад Полифила, и одна из них - Мелюзина Парацельса.

5. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

Змея описывает круг около сновидца, который стоит как вкопанный (вросший в землю, словно дерево).

Изображение самозамкнутого круга - древний магический символ, используемый всеми, у кого была особенная или секретная цель ума.

==18

Человек замкнутым кругом защищает себя от "потери души", которая угрожает извне всякому, кого изолирует тайна. Эта процедура применялась с древних времен, чтобы оградить место как святое и неприкосновенное: например, основывая город, сначала проводили на земле первую борозду (sulcus primigenius). Тот факт, что сновидец стоит как вкопанный в центре, является компенсацией его почти непреодолимого желания сбежать от бессознательного. Он испытал приятное чувство облегчения после видения - и на самом деле потому, что он преуспел в создании защищенного temenos'а (места, посвящаемого богу) - области, в которой он будет способен встретиться с бессознательным. Его изоляция, столь жуткая прежде, теперь наполняется смыслом и целью и поэтому больше не страшит.

==19

6. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ, ПОСЛЕДОВАВШЕЕ НЕПОСРЕДСТВЕННО ЗА ЭТИМ:

Закутанная в вуаль фигура женщины, сидящей на лестнице. Мотив неизвестной женщины, имя которой Анима - появляется здесь в первый раз. Подобно толпе неясных женских фигур 4-го сна, она является олицетворением оживления психической атмосферы. После этого фигура неизвестной женщины появляется во многих снах. Персонификация всегда указывает на автономную активность бессознательного.

Если появляется какой-то персонифицированный образ, мы можем быть уверены, что подсознание становится активным. Активность таких образов часто носит характер предчувствия: что-то, что сновидец сделает позже, здесь осуществляется заранее. В данном случае намек - это лестница, что указывает на подъем или спуск.

К оглавлению

==20

==21

Поскольку процесс, происходящий в снах такого типа, имеет исторические аналогии в ритуалах посвящения, не будет излишним обратить внимание на ту важную роль, которую лестница семи планет играла в этих ритуалах, как известно из Апулея. Посвящения позднеклассицистического синкретизма, уже насыщенные алхимией, были особенно связаны с темой восхождения, то есть сублимации. Восхождение часто представлялось в виде лестницы (на рисунке: scala lapidus - лестница, представляющая стадии алхимичес-

==22

кого процесса). Отсюда погребальный дар в Египте - маленькая лесенка для души (ка) умершего. Мотив лестницы подтверждается в 12-м и 13-м снах.

Идея восхождения через семь сфер планет символизирует возвращение души к солнечному богу, откуда она произошла, как мы знаем, например, от Фирмикуса Матернуса. Так, мистерии Изиды, описанные Апулеем, кульминацией которых была раннесредневековая алхимия, восходят к александрийским мистериям, в передаче арабов называемым солификацией (от sol солнце), где посвящаемый увенчивался короной, как Гелиос.

7. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

Женщина снимает покров с лица. Оно светит, как солнце. Солификация завершает персонификацию души. Этот процесс кажется соответствующим иллюминации, или просветлению. Эта "мистическая" идея сильно контрастирует с рациональной привычкой сознательного ума, который признает только интеллектуальные озарения как высшую форму понимания и взгляда внутрь. Естественно, эта привычка никогда не сообразуется с фактом, что научное знание удовлетворяет только малую часть современной нам личности, а не коллективную душу, которая восходит к туману древности, и всегда требуется особый ритуал, чтобы соединить ее с сознанием наших дней. Отсюда ясно, что подготовляется "просветление" бессознательного, которое в большей степени имеет характер иллюминации, чем озарения разума. Солификация бесконечно далека от рационального осознания ума и кажется почти иллюзорной.

8. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

Радугу можно использовать как мост. Но надо пройти под ней, а не сверху. Тот, кто пойдет по ней, упадет и разобьется.

Только боги могут гулять по мостам радуги без опасения; простые смертные упадут и погибнут, потому что радуга - это только прекрасная видимость, которая образует мост в небе, а не дорога для созданий из плоти.

Они должны пройти под ним. Но вода тоже течет под мост, следуя своей природе и ища низкое место. Эта ассоциация будет подтверждена позднее.

==23

9. СОН:

Зеленая лужайка, где пасутся овцы. Это "страна овец". Этот любопытный фрагмент, на первый взгляд неважный, мог быть вызван детскими или еще в большей степени религиозными впечатлениями, за ассоциациями далеко ходить не надо. ("Он ввел меня в зеленые

==24

пастбища" (цитата из Библии) или раннехристианские аллегории овцы и пастуха. ) Следующие видения продолжают эту тему.

10. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

Незнакомая женщина стоит на пастбище и указывает путь. Анима, уже предчувствуя просветление, теперь появляется как проводник душ, как некто, кто указывает путь.

Путь начинается в стране детства, то есть в том времени, когда рациональное сознание наших дней было еще не отделено от исторической души, коллективного бессознательного. Это разделение в действительности было неизбежным, но оно привело к такому отчуждению от туманной души на заре человечества, которое способствовало утрате инстинктов сущностей. Результатом явилась атрофия инстинктов и отсюда дезориентация в каждодневных ситуациях. Но из этого разделения также следует, что "детская страна" осталась полностью инфантильной и стала вечным источником детских склонностей и импульсов. Эти вторжения, естественно, не приветс-

==25

твуются разумом и по этой причине подавляются. Но сама суть подавления приводит только ко все большему отчуждению от источника, что обостряет недостаток инстинкта до тех пределов, пока он не становится недостатком души. В результате разум полностью поглощается детскостью или постоянно вынужден защищаться от этого поглощения с помощью цинических эмоций старшего возраста или раздраженных уступок. Мы должны, следовательно, осознать, что, несмотря на неотрицаемый успех рациональной привычки наших дней, во многих аспектах человеческой жизни сознание является по-детски неприспособленным и враждебным к миру. Жизнь предстает иссушенной и судорожно требующей возврата к источнику. Но источник может быть найден, только если разум даст возможность отвести себя в "страну детства", а для этого он должен быть ведом бессознательным. Долго оставаться ребенком - это инфантилизм, но куда более инфантильно уклоняться и утверждать, что "детское" не существует только потому, что мы его не видим. Но когда мы возращаемся в "страну детства", мы охвачены страхом стать инфантильными, потому что мы не понимаем, что все, что исходит из психики, двойственно. Одним лицом оно смотрит вперед, другим - назад.

Оно амбивалентно и потому символично, как и вся жизненная реальность.

Мы стоим на вершине сознания, по-детски веря, что этот путь ведет вверх к еще более высоким вершинам. Таков иллюзорный мост радуги. Чтобы достичь следующего пика, мы сначала должны спуститься в долину, где дорога начала разветвляться.

11. СОН:

Голос говорит: "Но ты все еще ребенок". Этот сон вынуждает сновидца допустить, что даже высоко дифференцированное сознание не может не прийти к детскому, и потому вернуться в мир детства необходимо.

12. СОН:

Опасная прогулка с матерью и отцом вверх и вниз по множеству лесенок.

Детское сознание всегда привязано к матери и отцу и никогда - к себе.

Возврат в детство - это возврат к матери и отцу, ко всей тяжести психического "не-я", представленного родителями. Возврат вызывает дезинтеграцию в нашей исторической и психической предопределенности, и освободится от

==26

них мы можем только с большим трудом. Наша психическая предыстория в действительности имеет дух тяжести, который нуждается в шагах и лестницах, в отличие от бестелесного интеллекта, и не умеет летать по желанию.

Путаница исторических предопределений подобна потере пути, где даже то, что правильно, кажется вопиющей ошибкой.

Тема шагов и лестниц указывает на процесс психической трансформации с ее подъемами и спусками: вспомним лестницу Иакова и алхимическую лестницу. Мы находим классический пример этого также в подъемах и спусках Зосимы на 15 шагов в свет и темноту.

Конечно, невозможно освободиться от детства, не работая над этим, как показали исследования Фрейда. И этого нельзя достичь только посредством интеллектуального знания; единственное, что эффективно, - это припоминание и проживание этого снова. Быстрое течение лет и всепоглощающая увлеченность новыми открытиями мира оставляет позади массу материала, к которому сознание никогда более не обращается. Таким образом, когда в зрелые годы мы возвращаемся к памяти детства, мы находим все еще живые кусочки нашей личности, которые наполняют нас чувствами прежних времен.

Оставаясь в "детском" состоянии, эти фрагменты воздействуют на нас очень мощно. Они могут потерять свой детский облик и быть скорректированы, только когда они встретятся со взрослым сознанием. Это личное бессознательное должно быть осознано, иначе не откроются двери в коллективное бессознательное. Путешествие с отцом и матерью по множеству лестниц олицетворяет осознание детского багажа души, который еще не вошел в целостность личности.

13. СОН:

Отец тревожно кричит: 'Это седьмое!" В течение путешествия по множеству лесенок случается какое-то событие, о котором отец говорит как о седьмом. На языке посвящения "семь" обозначает последнюю стадию просветления и, следовательно, является скрытой целью.

==27

Но для обыденного ума просветление - это потусторонняя, мистическая идея, граничащая с безумием. Мы полагаем, что только в темные времена туманного средневековья люди мыслили таким нелепым образом, а светлый и здоровый интеллект наших просвещенных дней выше этих заоблачных понятий, и такой способ "просветления" мы можем сегодня наблюдать только у сумасшедшего. Неудивительно, что отец в тревоге, как курица, которая высидела утенка и пришла в отчаяние от склонности своего малыша к плаванию. Если эта интерпретация - что семь символизирует высшую стадию пути - верна, это должно означать, что процесс интеграции личного бессознательного подошел к концу. После этого начнет открываться коллективное бессознательное, что объясняет тревогу, которую испытывает отец как воплощение традиционного духа.

==28

Тем не менее возвращение в сумерки бессознательного не означает, что мы полностью отвергли интеллектуальные достижения наших предков. Скорее место интеллекта определяет сам человек - не тот человек, которым считает себя сновидец, но некто значительно более совершенный. Он вбирает в сферу своей личности все виды явлений, которые сновидец все еще отвергает как неприятные или невозможные. Отец, который в тревоге кричит: "Это седьмое!" - является частью психики самого сновидца и выражает его собственную тревогу. Таким образом, интерпретация рождает в сознании ассоциацию, что семь - это не только некая кульминация, но и что-то довольно зловещее. Мы встречаемся с этой темой, например, в сказке о Томе Большом Пальце и людоеде. Том Большой Палец - младший из семи братьев. Его внешность карлика и его любопытство достаточно безобидны, и все же он тот, кто ведет братьев к логову людоеда, что доказывает его опасную, двойственную натуру, которая приносит и добро, и зло: другими словами, , он и сам людоед.

С древних времен число "семь" олицетворяло семерых богов планет.

Они образуют то, что в надписях пирамид называется paut neteru, "собрание богов". Хотя это собрание предполагает девять участников, часто их не девять, а десять, а иногда и больше. Масперо говорит, что первые и послед-

==29

ние члены последовательности могут добавляться или дублироваться, не нарушая священного числа "девять". Нечто подобное происходит и с пантеоном греко-романских или вавилонских богов позднеклассического периода, когда образы богов снижаются до демонов и отходят на второй план как обозначения далеких звезд или металлов.

Тогда обнаруживается, что Гермес, или Меркурий, обладает двойственной природой: будучи земным богом открытий и духом ртути, - отчего он и представляется гермафродитом.

Как планета, ближайшая к Солнцу, Меркурий связан с золотом. Но как ртуть, он растворяет золото, выявляя его сияние, подобное Солнцу. В течение всего средневековья он был объектом множества запутанных натурфилософских спекуляций: иногда как правящий и помогаюший дух (parebros, буквально "помощник"), а иногда как ускользающий слуга или беглый раб

К оглавлению

==30

(servus или eervusfugitivus), обманчивый и предающий гном, который доводил алхимиков до отчаяния и имел много общего с чертом. Он - дракон, лев, орел, ворон, и это только наиболее значимые его образы. В алхимической иерархии богов Меркурий выступает нижайшим как первоматерия, и высочайшим как философский камень. Дух Меркурия, или дух ртути (spiritus mercurialis) - проводник алхимиков и их искуситель: он их удача и их крушение. Двойственная природа позволяет Меркурию быть не только седьмым, но и восьмым - восьмым на Олимпе, о ком никто не может подумать.

Читателю может показаться странным, что такой отдаленный от наших дней предмет, как алхимия, может иметь здесь какое-то значение. Но он не

==31

столь отдален, как кажется, так как будучи человеком образованным сновидец читал "Фауста", а "Фауст" - алхимическая драма от начала до конца, хотя образованные люди наших дней имеют об этом лишь смутное представление.

Наше бессознательное всегда учитывает то, что в древние времена было свято, каким бы странным оно ни казалось, и припоминает его при всяком

удобном случае. И мы с уверенностью можем утверждать, что мистические аналогии семи и восьми глубоко запали в душу сновидца, хотя его разум никогда не проникал в их тайну. Следующий сон покажет, что воспоминание о Фаусте здесь не случайно.

==32

14. СОН:

Сновидец в Америке ищет служащего с острой бородкой. Говорят, что у всякого есть такой слуга.

Америка - страна практического, прямолинейного мышления, не затронутая европейской софистикой. Интеллект там играет служебную роль. Это воспринимается как принижение его достоинства, а потому утешительно знать, что всякий (в Америке) относится к интеллекту так же. "Человек с острой бородкой" - это Мефистофель нашего времени, которого Фауст использует как слугу и которому не позволяется восторжествовать над ним в конце, несмотря на то что Фауст осмелился спуститься в темный хаос исторической души, ступить в изменчивую, хаотическую сторону жизни, которая возникает из этого кипящего котла.

После вопросов к сновидцу обнаружилось, что он и сам узнал в "человеке с острой бородкой" Мефистофеля. Изменчивость ума, так же как изобретательский дар и склонности к науке, - атрибуты астрологического Меркурия. И значит, человек с бородкой олицетворяет интеллект, который во сне предстает как реальный знакомый, делающий одолжение, как если бы он был неким опасным духом. Так интеллект нисходит со своей высоты и отступает на задний план, заклейменный как демон. Не то чтобы он не был демоническим до того, только сновидец не замечал, как могуществен он был с помощью интеллекта - молчаливо признаваемой высшей власти. Теперь он имеет шанс рассмотреть эту функцию, которая до того доминировала над его душевной жизнью. Он может воскликнуть, как Фауст: "Вот что было внутри сосуда!" Мефистофель - демонический аспект каждой психической функции, которая освободилась от иерархии всеобщей души и теперь наслаждает-

==33

ся независимой и абсолютной властью. Но этот аспект воспринимается только тогда, когда функция становится независимой сущностью и персонифицируется как во сне.

Забавно, что "человек с острой бородкой" также встречается в алхимической литературе в одной из "Parabolae", содержащейся в трактате "Guldenen Tractat vom philosophischen Stein", написанном в 1625 году; Герберт Зильберер анализировал ее с психологической точки зрения. В компании старых, седовласых философов там изображен молодой человек с черной остроконечной бородой. Зильберер не уверен, следует ли утверждать, что это фигура Дьявола.

Меркурий как ртуть - очевидно, подходящий символ для "жидкого", то есть подвижного интеллекта. Поэтому Меркурий в алхимии иногда "дух(TM) и иногда "вода", так называемая аquа permanens (вечная вода), которая есть не что иное, как argentum vivum (живое серебро).

==34

15. СОН:

Мать переливает воду из одного сосуда в другой. (В связи с 24-м сном сновидец припомнил, что посуда принадлежит его сестре. ) Это действие осуществляется с великой торжественностью: оно имеет большое значение для окружающего мира. Затем отец отвергает его.

Как и в первом сне, мы снова встречаемся с темой обмена: одна вещь замещает место другой. Сначала рассматривался "отец", теперь мы имеем дело с "матерью". Как отец олицетворяет коллективное сознание, привычный разум, так мать обозначает коллективное бессознательное, источник вод жизни".

==35

Можно вспомнить материнское значение запечатанного источника как атрибута Девы Марии.

Подсознание изменило точку приложения жизненных сил, что указывает на смену отношений. Последующие воспоминания сновидца позволяют нам увидеть, кто теперь становится источником жизни - это "сестра". Мать выше сына, сестра ему равна. Таким образом, расположение интеллекта освобождает сновидца от господства бессознательного и от его инфантильных привычек. Хотя сестра - частица прошлого, мы узнаем из последующих снов, что она - носитель образа Анимы-души. Мы можем заключить, что передача воды жизни сестре в действительности означает, что образ матери заменился

==36

образом своей души. (Это нормальный жизненный процесс, но он происходит неосознанно. Анима - архетип, который присутствует всегда. Мать первый носитель образа Анимы, что обожествляет ее в глазах сына. Затем этот образ через фигуры, подобные сестре, переходит к возлюбленной. ") Анима теперь становится дающей жизнь психической реальностью, которая находится в конфликте с миром отца. Кто из нас может утверждать, не ставя под удар свой здравый смысл, что он руководим в жизни бессознательным? Любому кто может представить себе, что это значит, не составит труда понять, какое ужасное оскорбление он наносит традиционному духу в особенности тому который отдан на земное попечение Церкви. Эта неуловимая перемена душевной опоры побуждала алхимиков прошлого обращаться к размышлениям о нереальном, что способствовало возникновению ереси. Потому логично, что отец отвергает сновидца, и это не более и не менее чем отлучение от Церкви (заметим, что речь идет о католике римской веры).

Осознавая реальность души и признавая ее в качестве этического фактора, мы выступаем против договора, который веками регулировал психическую жизнь извне, посредством социальных институтов и здравого смысла.

==37

Не то чтобы инстинкт поднимал мятеж против установленного порядка; по жесткой логике его внутренних законов он сам является немыслимо прочной структурой и вдобавок творческим основанием всякого порядка. Но именно потому, что основание это - творческое, всякий порядок, который строится на нем, - лишь фаза и ступенька. Несмотря на видимость обратного, установление порядка и разрушение того, что было установлено, по сути, находится вне человеческого контроля. Секрет в том, что лишь то, что может разрушить себя, по сути живое. И неплохо, что этот предмет труднодоступен для понимания и таким образом полностью скрыт: незачем смущать слабые умы. Догма - будь она религиозная, философская или научная - предоставляет нам эффективную защиту от этой опасности, и с социальной точки зрения отлучение от церкви необходимо и полезно.

Вода, которую мать наливает в сосуд, олицетворяющий душу сновидца, является превосходным символом живой власти души.

==38

Алхимики прошлого не уставали изобретать выразительные синонимы для обозначения этой воды. Они называли ее наша вода, живая ртуть, живое серебро, вода жизни, лунный сок и т. д. , обозначая таким образом жизнь, не лишенную субстанции, в противоположность жесткой нематериальности абстрактного ума. Выражение лунный сок (succus lunariae) соотносится с ночными истоками воды, а наша вода (аquа nostrae) или живая ртуть (mercurius vivus) - с ее земной природой.

Кислота источника (acetumfontis) - это могущественный растворитель, который растворяет все созданные вещи и в то же время способствует созданию самого прочного продукта - мистического камня. Эти аналогии могут показаться далеко идущими. Но важность происходящего "для окружающего мира", отмеченная самим сновидцем, указывает на коллективное значение сна, так же как и факт, который имел сильное влияние на сознание сновидца, - что он "отвергнут отцом".

Говоря: "Вне церкви нет спасения" ("Extraecclesiam nullasalus"), мы утверждаем, что некий институт является безопасным, практическим путем с видимой и определенной целью, и нет дороги и цели вне его. Мы не должны недооценивать разрушительный эффект потери себя в хаосе, даже если мы знаем, что это sine quа nоn (необходимое условие) всякого возрождения духа и личности.

==39

К оглавлению

==40

16. СОН:

Перед сновидцем лежит туз треф. Под ним обнаруживается семерка.

Туз, как единица, - это младшая карта, но самая важная по значимости.

Туз треф, имея форму креста, напоминает христианский символ. Потому в шведско-германской традиции трефы часто называются крестями. В то же время трилистники трефы ассоциируются с тройной природой единого Бога.

Низшее и высшее - это начало и конец, альфа и омега.

Семерка появляется после туза треф, а не прежде. Предположительно идея такова: сначала христианское понятие Бога, а потом семь ступеней.

==41

==42

Семь этапов символизируют трансформацию, которая начинается символизмом креста и Троицы и, судя по ассоциациям с 7-м видением и 13-м сном, заканчивается солификацией. Но на это завершение здесь намека нет.

Мы знаем, что за упадком Гелиоса античности, на которого напрасно покушался Юлиан Отступник, в средние века последовало другое движение, выразившее себя формулой "per crucem ad rosem" (через крест к розе), которая потом сократилась до "креста розы" розенкрейцеров. Здесь сущность божественного Солнца спускается в цветок - ответ Земли на сияние солнечного лика.

Солнечный характер цветка сохранился в золотом цветке китайской алхимии. Золотой цветок - по-гречески "хризантема" - магическое растение, которое часто упоминалось алхимиками. Золотой цветок - благороднейшая и чистейшая эссенция золота. Сила вечной воды (aquapermanens) также называется flos - "цветок". Название -цветок используется поздними алхимиками

==43

для обозначения мистической изменяющейся субстанции. Хорошо известный голубой цветок романтиков, должно быть, был ностальгическим воспоминанием о розе; он восходит к романтической манере средневековья разрушенных монастырей и в то же время провозглашает нечто новое в земной любви.

Но даже золотое сияние солнца должно подчиняться закату и оно находит аналогию в земном золоте - хотя, как аurum nostrum (наше золото), оно удалено от материальности металла, по крайней мере, для тонкого ума. Один из наиболее интересных алхимических текстов - это "Философский розариум" ('Rosarium philosophorum", 1550). Анонимный автор, совершенно очевидно, был "философом" и был уверен, что цель алхимии - не просто делание золота, но философские тайны. Для алхимиков золото было символом. И видимо, именно благодаря слишком очевидной аналогии с Солнцем, золоту перестали воздаваться высшие философские почести, которые затем перешли на "философский камень". Преобразователь выше преобразуемого, а преобразование - одно из магических свойств чудесного камня. В "Философском розариуме" сказано: "Наш камень, а именно живая ртуть запада, которая становится над золотом и растворяет его, это то, что убивает и оживляет". Что касается философского значения камня, следующая фраза, приписываемая Гермесу проясняет его: "Мой свет побеждает всякий свет, и моя добродетель превосходит все добродетели... Я рождаю свет, но и тьма произошла из моей природы".

17. СОН:

Сновидец совершает долгую прогулку и находит на пути голубой цветок.

Гулять - это идти по дороге, которая никуда не ведет; одновременно это поиск и ряд перемен. Сновидец находит голубой цветок, бесцельно цветущий на обочине дороги, - случайное дитя природы, пробуждающее воспоминания о более романтическом и лирическом возрасте, о юности, когда научный взгляд на мир еще не разлучил его с миром действительного опыта - или, скорее, когда этот разрыв только намечался и глаза останавливались на том, что уже было в прошлом. Цветок - это дружеский знак из бессознательного,

==44

показывающий сновидцу - современному человеку который уже не чувствует себя в безопасности лишен тех вещей, которые ведут к спасению, - историческое место, где он может встретить друзей и братьев по духу и найти семя, которое стремится в нем прорасти. Но сновидец все еще не знает ничего о старом боге Солнца, связывающем невинный цветок с черным искусством алхимии и безбожной языческой идеей солификации. А золотой цветок алхимии иногда может быть голубым: "сапфирно-голубой цветок-гермафродит" ("Epistola ad Неrmаnnum" ).

18. СОН:

Какой-то человек предлагает сновидцу золотые монеты в протянутой руке. Последний возмущенно бросает их на землю и mym же глубоко сожалеет об этом. Затем в замкнутом пространстве разворачиваются театральные зрелища.

Голубой цветок начинает рассказывать свою историю. "Золото" предложено и с возмущением отвергнуто. В этом легко увидеть неправильное отношение к "философскому золоту". Но едва событие совершилось, возникает сожаление, что был отвергнут чудесный секрет и дан неверный ответ на загадку Сфинкса. То же Самое происходит с героем "Голема" Мейринка, когда призрак предлагает ему горсть зерен, от которых тот отказывается.

==45

Чрезмерная материальность желтого металла с его меркантильным душком и жалкий вид зерен делают вполне понятными оба отказа. Но именно поэтому так трудно найти философский камень: он - exilis, то есть выброшенная на улицу или в кучу навоза обыденная вещь, которую можно встретить где угодно - "в долине, в горах и в воде" (in planitie, in montibus et aquis). Ему присущ тот "обычный" аспект, которым обладает алмаз Спиттлера в "Прометее и Эпиметее", именно по этой причине его нельзя узнать. Но "камень, который отвергли строители, этот камень я положу во главу угла" - так сказано в Библии, и, интуитивно чувствуя эту возможность, сновидец сожалеет.

В повседневности внешнего мира золото преобразовано в монеты и имеет цену. Психологически это именно то, что отказывается делать Ницше в "Заратустре", - давать названия достоинствам. Будучи определена словами и уложена в формы психическая жизнь разбивается на куски, имеющие определенную ценность, как золото на монеты. Но это происходит только потому, что существует великое множество доставшихся человеку в наследство внутренних единиц, не связанных в единое целое. Природный человек не является "собой": он - масса и часть массы, он коллективен до такой степени, что даже себя не осознает. Поэтому с незапамятных времен он нуждается в мистериях трансформации, чтобы превратиться в нечто и освободиться от животной коллективной души, которая является не чем иным, как только множеством.

Но если мы отвергнем это множество человека как он есть, для него окажется невозможным достичь целостности и стать собой. А это ведет к духовной смерти. Жизнь, которая происходит внутри и ради себя самой, не есть настоящая жизнь; она реальна лишь в том, что она о себе знает. Жить жизнью может только единая личность, а не та, которая расколота на куски, образующие узел, который также называет себя "человеком". Опасное множество, возникающее уже в 4-м сне, компенсируется 5-м видением, где змея описывает магический круг и так отмечает запретную область, защитную стену теменоса. Подобным образом и в похожей ситуации здесь вновь воз-

==46

никают защитные стены, связывая множество воедино в театральных действах: этот процесс имеет развлекательный характер, хотя скоро его утрачивает: "пьеса о козлах" преобразуется в трагедию. Из всех этих аналогий мы можем заключить, что пьеса о сатирах является мистерией, цель которой, как и всех других, - восстановить связь человека с его природным наследием и таким образом с истоком жизни, подобно тому как непристойные рассказы афинских дам во время Элевсинских мистерий должны были обеспечить плодородие земли". (Также можно вспомнить упоминание Геродота о разнузданных праздниках в честь Изиды в Бубасте. ) Намек на компенсационное значение замкнутых стен для сновидца, однако, все еще остается скрытым во мраке неведения. Как можно представить, его больше пугает угроза духовной смерти, которая возникает в его воображении как следствие ухода от исторического контекста.

19. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

Череп. Сновидец хочет отбросить его подальше, но не может. Череп постепенно преобразуется в красный мяч, затем в женскую голову, которая излучает свет.

Монологи о черепе Фауста и Гамлета напоминают о пугающей бессмысленности человеческого существования. Это расхожее мнение побуждает сновидца отбросить сомнительный предмет, на который неприятно смотреть.

Но когда он пытается отделаться от своего мрачного видения, череп преобразуется в красный мяч, в котором мы можем усмотреть аналогию с восходящим солнцем, так как он превращается в сияющую голову женщины, напоминая 7-е видение. Здесь, очевидно, происходит игра противоположных смыслов (enantiodromia): бессознательное, будучи отвергнуто, все более настаивает на своем. Сначала оно продуцирует классический символ единства и божественности самого себя - Солнце; потом переходит к теме неизвестной женщины, которая олицетворяет бессознательное. Естественно этот мотив включает не просто архетип Анимы, но также отношение сновидца к реальной женщине, которая одновременно является человеческим существом и полем душевной деятельности.

==47

В неоплатонической философии душа несомненно ассоциируется со сферой. Субстанция души располагается вокруг концентрических сфер четырех элементов над небесной твердью. "

20. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

Шар. Незнакомая женщина стоит на нем и молится солнцу. Это впечатление также является дополнением 7-го видения.

Отказ от монет в 18-м сне, очевидно, приводит к разрушению всей предыдущей линии развития. Следовательно, снова появляются начальные символы, но в усложненной форме. Игра противоположностей вообще характерна для последовательности снов. Пока не вмешалось сознание, бессознательное будет посылать волну за волной без результата: оно подобно сокровищу про которое сказано, что оно подымается на поверхность моря девять лет, девять месяцев и девять ночей, и если оно в последнюю ночь не найдено, оно погружается обратно и все начинается сначала.

Образ шара, возможно, - развитие идеи красного мяча. Но если мяч олицетворяет Солнце, то шар - это скорее образ Земли, с которой Анима-душа поклоняется Солнцу.

Анима и Солнце, таким образом, разделяются, что указывает на то, что Солнце представляет иной принцип, чем Анима. Анима олицетворяет бессознательное, а Солнце - символ источника жизни и высшей полноты человеческой личности. Сегодня Солнце - античный символ, который все еще слишком близок к нам. Мы знаем также, что первые христиане столкнулись с трудностью разграничения восходящего Солнца и Христа. Кажется, что Анима сновидца все еще солнцепоклонница, то есть она принадлежит к античному миру, и это закономерно: сознательный ум с его рационалистической привычкой прежде обращал на нее мало внимания и потому не дал ей возможности стать более современной (иначе говоря, не обратил ее в христи-

==48

анство). Это похоже на то, как если бы их разделение, начавшееся в средние века как результат схоластических упражнений, отодвинуло Аниму назад, к древнему миру. Ренессанс дает нам достаточно свидетельств этому и наиболее очевидным здесь является "Гипнеротомахия" Франческо Колонны, где Полифил встречает во дворце царицы Венеры свою Аниму, деву Полию, совершенно незатронутую христианством и наделенную всеми добродетелями античности. Эта книга совершенно справедливо рассматривалась как иносказание. Но тогда с такой Анимой мы погружаемся сразу в древний мир. Таким образом, я не думаю, что мы ошибемся, если будем трактовать отказ от золота в 18-м сне как попытку избежать возврата в античность. Конечно, жизненные доктрины алхимической философии восходят к греко-романскому синкретизму. И потому любой намек на алхимию отсылает нас к древнему миру и заставляет предполагать возврат к языческому уровню.

==49

21. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

Сновидец окружен нимфами. Голос говорит. " "Мы здесь всегда, только ты нас не замечаешь".

На рисунке 25: Полифил в окружении нимф. - Beroald de Verville, "Le songe de Polifile", 1600.

Здесь возврат идет еще дальше, к бесспорному классическому образу. В то же время ситуация 4-го сна подводит нас снова и снова к обстоятельствам 18-го сна, где отказ приводит к компенсационной игре противоположностей 19-го видения. Но здесь образ дополняется галлюциногенным прозрением, что драма существовала всегда, хотя до сих пор оставалась незамеченной.

Осознание этого факта соединяет бессознательную душу с сознанием как сосуществующей сущностью. "Голос" во сне всегда имеет для сновидца окончательный и непререкаемый характер avtos ewa, то есть выражает некую несомненную истину Факт, что восстановлены ощущения далекого прошлого, что произошел контакт с глубочайшими слоями души, воспринимается бессознательной личностью сновидца и его разумом как чувство относительной безопасности.

К оглавлению

==50

20-е видение представляет Аниму солнцепоклонницей. Она стоит на сфере. Но первой сферической формой в снах был череп. По традиции голова или череп - это место обитания разумной души (anima intellectualis). По этой причине алхимический сосуд должен быть круглым как голова, таким образом, то что выходит из сосуда, должно также быть "круглым", то есть простым и совершенным, как мировая душа (anima mundi). Алхимическая работа завершается производством черного солнца (rotundum'a, дословно "круглого"), которое, как сферическая материя (materiaglobosa), выступает в начале и конце процесса как золото.

Возможно, нимфы, которые всегда здесь, намекают на это. Классическая природа видений указывает на возврат в прошлое. Расщепление Анимы на множество фигур подобно погружению в неопределенное состояние, в бессознательное, из чего мы можем предположить, что частичное растворение сознательного Ума происходит параллельно с историческим возвратом (экс-

==51

тремальная форма такого процесса наблюдается при шизофрении). Растворение сознания, или, как это называет Дженет, понижение ментального уровня, доходит до примитивного состояния ума. Параллель к этой сцене с нимфами может быть найдена в царстве нимф (regio nymphididica) Парацельса, упомянутом в трактате "De vita longa" ("0 долгой жизни") как начальная стадия процесса индивидуации.

22. МЫСЛЕННОЕ ВИДЕНИЕ:

В доисторическом лесу. Угрожающе выступает слон. Потом не тo человекоподобная обезьяна, не то медведь, не то пещерный человек с дубиной собирается напасть на сновидца.

Внезапно появляется "человек с острой бородкой" и пристально смотрит на агрессора, как очарованный. Но сновидец в ужасе. Гoлос говорит: "Всем должен править свет".

==52

Множество нимф разбивается на еще более примитивные компоненты; то есть процесс оживления психической атмосферы становится интенсивнее, из чего мы можем заключить, что степень изоляции сновидца от его современников возросла в той же пропорции. Эту усилившуюся изоляцию можно проследить до 21-го видения, где союз с бессознательным был осуществлен и признан как факт. С точки зрения разума это очень нерационально; это составляет секрет, который следует тщательно охранять, потому что его существование нельзя оправдать в глазах так называемых трезво мыслящих людей. Любого, кто попытается это сделать, заклеймят как сумасшедшего.

Эта отягощенность энергией окружающих значительно мешает, и результа-

==53

том будет избыток энергии в бессознательном: отсюда ненормальное усиление автономии фигур бессознательного, перерастающее в агрессию и пугающее. Прежнее развлекательное представление начинает становиться неприятным. Нам легко принять классические фигуры нимф благодаря эстетической привлекательности; но мы не думаем о том, что за этими изящными фигурами таятся Дионисийские мистерии античности, игра сатиров с ее трагической подоплекой - кровавым расчленением бога, который становится животным. Нужен был Ницше, чтобы показать слабые стороны европейского школьного отношения к античному миру. Но что Дионис значил для Ницше?

К тому, что он говорил об этом, надо относиться серьезно; еще серьезнее - к тому, что это для него значило. Без сомнения, он знал в начальных стадиях своей ужасной болезни, что его ожидает злая судьба Загрея. Дионис - это бездна разделения страсти, где все человеческие отличия смешиваются в животной божественности первозданной души - блаженном и ужасном состоянии. Человечество, спрятавшееся за стенами культуры, верит, что оно избегло этого состояния, до тех пор, пока не затевается новая оргия жертвоприношения. Все здравомыслящие люди удивляются, когда это случается, и проклинают финансы, индустрию вооружения, евреев или франкмасонов.

В последний момент на сцене появляется "друг с острой бородкой" как необходимый deus ех machina (бог из машины древних греков, благополучно разрешающий неразрешимый конфликт) и спасает от чудовищной человекоподобной обезьяны. Кто знает, насколько обязан Фауст своему неистощимому любопытству в том, что он смотрел на призраков и колдунов классической Вальпургиевой ночи, благодаря присутствию Мефистофеля и его практической точки зрения! Много ли людей могут вспомнить научные или философские упражнения своего перегруженного интеллекта в подобной ситуации? Те, кто злоупотребляет разумом, навлекают на себя подозрение, что они никогда не испытывали ничего, что научило бы их его ценить и показало бы им, почему человечество кует это свое оружие с таким небывалым усердием. Интеллект может быть Дьяволом но дьявол - это странный сын Хаоса, который в наибольшей степени готов к испытанию в умении обращаться со своим прародителем. Дионисийские опыты задали бы Дьяволу много работы,

==54

если бы он искал таковую, так как обоснование в сфере бессознательного по тяжести превосходит труды Геракла. С моей точки зрения, оно выявляет целый мир проблем, которые интеллект не решит и за сотню лет; и в этом причина того, что он часто "берет отпуск", чтобы переключиться на более легкие задачи. И это также причина того, почему о душе забывают так часто и так надолго и почему разум нередко использует такие отвращающие и внушающие ужас слова, как "оккультный" и "мистический", в надежде, что даже интеллигентные люди будут думать, что это нашептывание в действительности что-нибудь значит.

==55

Голос в конечном итоге утверждает: "Всем должен править свет", и под светом подразумевается разум, честно достигнутое, неподдельное просветление (illuminatio). Темные глубины бессознательного не должны более отвергаться из-за неведения и софистики как и из-за простого пренебрежения и обычного страха, но они также не могут быть объяснены псевдонаучными рационализациями. Напротив, сегодня нужно допустить, что в душе существуют вещи, о которых мы знаем мало и Вовсе ничего не знаем, но которые тем не менее упорно воздействуют на наши тела и занимают по меньшей мере такую же часть реальности, как предметы физического мира, который мы до конца тоже не понимаем. Ни одно направление исследований, которое утверждало, что этот предмет "нереален" или незначим, никогда не вносило никакого вклада в знание.

Активным вмешательством интеллекта знаменуется новая стадия бессознательного процесса: разум теперь должен прийти к согласию с незнакомой женщиной (Анимой), незнакомым мужчиной (Тенью), мудрым старцем (Духом) и символами Себя. Об этом речь в следующем разделе.

1-2-3-4-5-6-7-8-9-10-11-12-13-14-15-16-17-18-19-20-21-22-23-24-25-26-27-28-29-30-31-32-33-34-35-36-37-38-39-40-41-42-43-44-45-46-47-48-49-50-51-52-53-54-55-56-57-58-59-60-